«Слушайте и верьте в себя», – советы выпускницы сценарного факультета Wordshop.
Ольга Князева подписала контракт-опцион на продажу сценария, который написала за время учебы на Wordshop. Мы решили поговорить с Олей об этом и сценаристике вообще.
Оля, поздравляем! Контракт-опцион на продажу сценария звучит здорово! Расскажи, что это значит для сценариста?
Это означает, что студия выкупает права на мое произведение на ограниченный срок. В случае, если студия найдет финансирование проекта в период выкупа прав, то проект переходит в стадию подготовки к съемкам, а исключительные права на сценарий выкупаются полностью на неограниченный период времени. Если студия по каким-то причинам не находит финансирование съемок в согласованный период, то права на сценарий возвращаются к автору, а сценарий можно повторно выставлять на продажу.
Практика опционов — частое явление на сценарном рынке. Не каждая кинокомпания готова инвестировать собственные средства на выкуп сценария, даже если ты именитый сценарист. Отчасти поэтому многие сценаристы предпочитают присоединяться к уже работающим проектам. С одной стороны, это прекрасно, потому что ты не томишься в ожидании, когда твой проект выйдет на экраны. С другой — ты работаешь над чужими идеями, все время проекта мысленно живешь в мире, который уже изобрели до тебя. В моем случае, сценарий был написан по собственной инициативе. Как следствие, мне пришлось приложить немалые усилия прежде, чем он попал в надежные руки.
Если можно, расскажи немного про сценарий.
Могу часами говорить о нем с коллегами! Но, к сожалению, в силу ограничений по контракту, я не имею права разглашать деталей сценария публично. Могу лишь сказать, что это драма с элементами комедии под рабочим названием «Спортивки». Изначально я написала сценарий полнометражного фильма. Но придуманная мной история показалась продюсерам более объемной, поэтому мне предстоит большая работа по переработке истории в 8-серийный сериал, к которой я приступаю сразу после защиты диплома.
Что нужно сделать сценаристу, чтобы продать сценарий? Ну, кроме того, что написать его.:) Ты рассылала сценарий продюсерам или участвовала в питчинге?
Я всего лишь начинающий сценарист. Могу лишь поделиться своим опытом. Мне, как дебютанту, продать сценарий было гораздо сложнее, чем его написать. Даже несмотря на то, что мои преподаватели и коллеги с курса в один голос твердили, что история бомбическая и пишу я прекрасно. В теории считается, что для начинающего сценариста без связей в современной киноиндустрии, питчинг — самый короткий путь к продаже сценария. В моем случае, помимо ковидных рисков, ограничением является тот факт, что я гражданка Казахстана, живу в Алматы и не могу себе позволить ездить в Москву каждый раз, когда проводится какой-либо питчинг. В книге «Уйти нельзя остаться» Роман Кантор говорит, что вначале пути нужно стрелять из всех пушек во все стороны одновременно. В моем случае, стрелять нужно из всех пушек во все стороны одновременно! И так настойчиво и громко, чтобы это заметили как минимум за 4 тысячи километров от дома.
С самого начала учебы я понимала, что мне будет сложнее реализоваться в профессии, нежели моим коллегам, проживающим в Москве, поэтому я старалась быть настойчивее, прикладывать усилий во всем больше, чем можно было себе позволить. До тех пор, пока я не закончила свой первый полный метр, я не пропустила ни одного занятия в сценарной мастерской и каждую неделю выдавала новый материал. Помимо сценарного мастерства у Юрия Марксовича Короткова, я взяла курс Продюсирования у Анастасии Акопян. Как только у меня появлялся написанный сценарий, я рассылала его по чатам внутри нашей школы, просила коллег дать мне обратную связь и даже искала съемочную команду для одной из своих историй. Мой первый питчинг того самого проданного сценария случился на зачете в Wordshop в конце февраля. Это был травмирующий опыт, который было сложно пережить. Но оглядываясь назад, я понимаю, что он был очень полезен с точки зрения того, что полностью отразил положение сценаристов на рынке.
Я продолжила писать и в конце марта закончила свою работу без учета комментариев комиссии, с которыми я была не согласна. В этом решении меня поддержал мой мастер, за что я ему безмерно благодарна. Помимо сценария, я разработала презентацию проекта, подробную библию персонажей и синопсис. Все эти материалы я рассылала по кинокомпаниям несколько недель — Нон стоп продакшн, Art Pictures group,1-2-3, Марс, Кит, онлайн-платформы и т.д. Я отправила сотни писем на все info ящики, мейлы редакторов и продюсеров, опубликованных в соц сетях и на сайтах киностудий. В 99% случаев в ответ я не получала НИЧЕГО.
Иногда — автореплаи с сообщениями, что е-мейл больше не существует, либо ящик переполнен. С «Нон-стоп продакшн» мне пришел автореплай, что мою работу изучат и обязательно вернутся с ответом, но по прошествии нескольких месяцев обратная связь так и не пришла. С одной питерской студии спустя месяц пришел ответ, что история им понравилась, но позволить себе этот проект они не могут. Из одной компании мне пришел ответ, что они не готовы взяться за проект, но могут написать мне рецензию на сценарий… за деньги. Опытные коллеги рассказывают, что сотрудники киностудий сотнями получают такие запросы каждый день и физически не успевают их обрабатывать.
При этом во всех интервью звезды кино упорно твердят о том, что сценариев им катастрофически не хватает. Есть в этом противоречие… В общем, спец.операция по рассылке сценария провалилась. Мой проект был никому не нужен. Морально пережить и принять это было сложно. Ситуацию спасла дружба. В мастерской Короткова я познакомилась с Сашей Тихоновой, которая, как и я, разрывалась между работой и учебой на двух специальностях. Буквально после того, как мною были написаны первые несколько сцен, Саша попросила использовать мой сценарий для своей защиты диплома Продюсера. История ей очень понравилась, и я с радостью согласилась, понимая, что успею написать для себя еще много нового материала. Все месяцы моей работы над сценарием Саша была со мной в контакте, делилась своим мнением и всегда поддерживала. Если мы находили какие-то новые контакты или информацию о том, куда еще можно выслать мой сценарий, то делились друг с другом.
И вот как-то раз Саша поделилась контактом Московского продюсера Анастасии Гавриш, которая по воле судьбы в тот момент находилась в моем городе. Я тут же написала ей, попросила почту для отправки сценария и предложила встретиться. Неожиданно для меня продюсер согласилась и уже на следующий день мы пили с ней клубничный лимонад на террасе Алматинской кофейни. Настя — опытный продюсер, который не только работала над своими проектами, но и руководила двумя кинокомпаниями, помогала многим крупным командам, в том числе «Я худею», Bazelevs. А ее фильм «Невеста» стал первым российским хоррором, выкупленным Netflix. Она изучила присланные мной материалы и выразила сомнения по поводу формата истории. По ее мнению, сценарий можно было адаптировать в хороший сериал. Я сразу же выдала несколько идей по тому, как это можно сделать, какие моменты истории можно докрутить, где усилиться, привела несколько примеров сцен, которые мне ранее пришлось отрезать, чтобы не растягивать хронометраж фильма.
Мы также обсуждали последние кинособытия, свои личные предпочтения, отношение к ситуации на рынке, качество образования и прочее. Незаметно пролетели три часа. Утром следующего дня Настя написала мне с предложением подписать контракт. Несколько недель мы обсуждали условия и вносили правки, пока наконец в начале июня не подписали документ на передачу прав моего полного метра и написание восьми серий сериала.
Поделись лайфхаками для питчингов и переписки, которые ты выработала за это время.
Мой опыт доказывает, что умение питчить историю и вести бизнес-переписку играют большую, но лишь второстепенную роль. Человеческие отношения важнее. Думаю, что самое главное окружать себя людьми с похожими ценностями и взглядами на жизнь. Я, например, по жизни не люблю говорить неправду, поэтому очень ценю искренних людей. Если человек вертихвостит, то наши пути разойдутся очень быстро.
Давай теперь поговорим про работу над сценарием. Сколько времени тебе понадобилось, чтобы найти идею? Что нужно сделать, чтобы сказать, что да, эта идея может выстрелить?
Не могу не отметить, что до мастерской Юрия Марксовича, я два года училась литературному мастерству у казахстанского писателя Ильи Одегова. Там я освоила базовые литературные навыки, умение конструировать истории, писать диалоги и т.д. В прошлом году я закончила свой первый роман и даже написала половину второго. Тогда я столкнулась с рядом профессиональных вопросов, на которые не могла найти ответы. В ходе поисков я натолкнулась на интервью Юрия Марксовича.
Меня зацепило то, как он относился к своей работе, его подход показался мне очень близким. В итоге, я перечитала все интервью, которые он когда-либо давал. Мне стало понятно, что Коротков — свой человек. Где-то он упомянул, что преподает в Wordshop. Так я узнала о школе. Вскоре на сценарном факультете объявили конкурс. Я подала заявку сериала, а через несколько недель мне пришло письмо от координатора, что я выиграла конкурс, мне дают большую скидку на обучение и готовы принять в школу без экзаменов.
Первые два месяца я каждую неделю выдавала по новой полноценной заявке с развернутым синопсисом и описанием главных героев. На второй месяц я выдала сценарий 20-минутной короткометражки. Параллельно Настя Акопян требовала с нас по 25 логлайнов в неделю. Каждая написанная заявка казалась мне интересной. Некоторые будоражили сильнее, чем другие. Я уже было выбрала одну историю и хотела начать писать по ней сценарий, но вечно что-то мешало и было какое-то внутреннее сопротивление. А вот один маленький логлайн все никак не давал мне покоя. Больше месяца он не выходил из головы. Я попыталась расписать его в заявку и меня понесло — образы и события шли сами собой. Но даже когда я расписала синопсис, у меня было ощущение, что я хочу рассказать больше.
Мастер хорошо оценил заявку. Я начала писать, пересматривать фильмы на похожую тематику, чтобы ненароком не повториться, проводила исследования, даже закупала спец.оборудование по теме, в общем, напитывала свой мозг материалом, который лег бы в основу сценария. Затем прорабатывала персонажей. Так как в моей истории их очень много, собирала визуальные образы, расписывала их характеры, увлечения и т.д. На эту подготовку и проработку у меня ушло около месяца. Еще полтора я писала саму историю. В общем история не отпускала меня четыре месяца. По сценарным меркам это очень быстро. Обычно над сценарием работают целый год.
Как строилась работа над сценарием? Какую роль в ней играл куратор?
Раз в неделю я приносила написанное в мастерскую. Юрий Марксович и мои одногруппники делились своим впечатлением от прочитанного. Кто-то давал рекомендации, кто-то критиковал. Иногда дискуссии были жаркими, но всегда этот диалог был увлекательным. Мне очень повезло с группой — с каждым занятием нас оставалось все меньше и меньше. Остались самые стойкие и преданные делу, увлеченные ребята, с самым разным бэкграундом. Любые наши дискуссии велись с взаимным уважением к трудам друг друга, поэтому были в тысячи раз более эффективны, чем любой питчинг, где через пять минут выступления тебя просят уступить микрофон другому.
У нас в мастерской обсуждение мелкой детали одного сценария могло затянуться на полтора часа. И это всем был чистый кайф! Юрий Марксович всегда первым давал обратную связь. Я думаю, что он мог бы вести не только курс по сценарному мастерству, но и обучать людей тому, как нужно работать с творческими натурами. Я не знаю, как он это делает. Но буквально парой фраз он может указать на проблемную точку в сценарии и подсказать, как ситуацию можно вывести в верное русло. Ранить сценариста и ввести его в писательский блок легче простого.
Как ты мотивировала себя планомерно работать над сценарием?
Я целеустремленный человек, у меня нет проблем с мотивацией. Наоборот, мне сложнее отложить работу и дать себе отдохнуть. Очень хотелось дописать историю, потому что самой было интересно узнать, как все сложится. Ты безусловно знаешь, чем все закончится, потому что уже прописал это в заявке. Но, с другой стороны, ты же автор — ничего тебе не мешает переделать все в последний момент. Самое главное успеть записать то, что рисует твое воображение. Это необычный процесс. Я начинаю записывать мысли, вхожу в раж, картинка в голове ускоряется, я едва поспеваю записывать и так вмиг пролетает несколько часов. Смотришь на часы и охаешь. Казалось, прошло от силы минут двадцать, а на самом деле часа четыре минимум.
У каждого пишущего человека свой ритм, и его нужно для себя определить самостоятельно. Стивен Кинг, например, пишет стабильно каждый день по 3-4 часа с утра. В прошлом году я попробовала работать по его рецепту — выгорела через две недели и до сих пор не могу вернуться к той истории. В этом плане не нужно слушать чужих советов, слушайте себя. Я пишу в выходные либо по ночам несколько раз в неделю. Все остальное время постоянно думаю о своих героях, задаю себе вопросы: а почему он поступил так, что он чувствовал в тот момент, какая была мотивация, а другой герой почему на это так отреагировал, что его подстегнуло к этому — он сам так решил, или это шаблонная реакция, которую он скопировал со своих родителей и т.д.
В какой момент ты поняла, что все, сценарий готов?
Когда дописала последнюю сцену. К тому времени у меня было столько противоречащих друг другу комментариев от коллег, продюсеров и преподавателей, что я решила не возвращаться к переработке до тех пор пока не определится конкретная команда, имеющая четкое представление, в каком направлении мы двигаем историю, что дорабатываем и т.д.
Что дальше? Какие у тебя планы?
Все будет зависеть от того, как сложится ситуация с финансированием купленного сценария и моих новых проектов. У меня в разработке еще три проекта — сериал, полный и короткий метр.
Помимо сценарных дел, у меня есть огромная ответственность перед своей семьей и командой на моей основной работе, которая на самом деле занимает большую часть жизни. Последние три года я занимаю позицию руководителя PR & Media отдела в LVMH, отвечаю за активности бьюти бизнеса шести брендов: Dior, Guerlain, Givecnhy, Kenzo, Loewe, Acqua di Parma. Днем я маркетолог с 12-летним стажем, утром и вечером — супруга, ночью и по выходным — сценарист. Сама не представляю, как удается удерживать баланс. Но рано или поздно одна из ролей потребует большего вовлечения. И здесь невозможно предугадать, что выстрелит раньше — декрет, продажа нового сценария, новый карьерный этап или вообще что-то другое. Жизнь такая непредсказуемая штука!
Я русская девчонка, родившаяся в Казахстане, большую часть своей карьеры работающая во французских компаниях. Я замужем за евреем, а большинство моих друзей — мусульмане. Полтора года назад я всерьез готовилась переезжать в Милан по работе. Недавно мою книгу перевели на немецкий язык. Все время, пока я писала ответы для этого интервью, просидела в кафетерии в Минске. А через два дня у меня защита двух дипломов в Москве. Я открыта к приключениям и даже не берусь представить, что со мной случится через неделю.
Что ты порекомендуешь тем, кто хочет стать сценаристом?
Первое. Не спешите в профессию, расширяйте границы своего мировоззрения, получайте как можно больше уникального жизненного опыта. Это позволит вам создавать более достоверные истории с более глубокими персонажами.
У меня есть приятельница, которая постоянно меняет страны проживания, однажды она целый год служила матросом на международном судне, сейчас работает на силиконовую долину и проходит процесс смены пола. Такому человеку есть что рассказать этому миру.
Молодой студент киношколы, комфортно проживший всю жизнь на территории Московской области, как правило, имеет очень узкое представление не только о мире, но и о жизни в своей стране.
Второе. Слушайте и верьте в себя. 99.9% процентов людей будут говорить, что с вашей историей что-то не так, что у вас ничего не получится. И если ты сам хоть немного сомневаешься в себе или своем проекте, то все развалится.
