Режиссёр Александра Гордеева рассказывает о съёмках дипломного проекта — клипа для Sestrica
C Женей — Sestrica мы познакомились на съемках курсового проекта мастерской. А с её музыкой даже немного раньше, и это огромная любовь. Для меня это полет в космос, и соединение с собой одновременно. Поэтому дипломный проект я решила тоже снимать для Sestrica.
Женя прислала два трека, и я выбрала «Sudden Epiphany», потому что он сразу унес меня куда-то. В самом его звучании есть много пространства, полета, силы и что-то похожее на предгрозовое напряжение. Я буквально ощущала себя где-то высоко в горах, среди скал и древних руин, слышала запах соли и кедровой смолы, видела сгущающиеся тяжёлые тучи. Я, правда, совсем тогда не понимала, как я буду это снимать, но на всякий случай все образы и даже текстуры положила себе на доску Miro.
Чем больше я слушала трек, тем больше уплотнялись и уточнялись мои ощущения. Широкое, мощное пространство, что-то архаичное, но в то же время личное, интимное восприятие. Как будто кто-то рассказывает эту историю где-то очень близко, возможно, тебе на ушко, а возможно даже самому себе, и ты случайно подслушал.
Epiphany в широком смысле означает явление Божественного. А музыкальный трек –рефлексия на тему личного религиозного чувства и поиск инсайта с ним связанного. Героиня его предчувствует, но не может назвать сразу. Она его ищет, пытается ухватить. Отсюда образ вспышки или луча, который ведет за собой.
То есть это поиск в лабиринтах собственного сознания. Так возникло второе, темное, пространство клипа.
Здесь, как во сне, можно прийти в знакомое место и обнаружить, что место уже не то, а внутри обитают чужие люди. Можно выбраться на поверхность, но в любой точке восхождения снова провалиться в личную бездну.
По поводу смыслов и сюжета у меня было очень много размышлений, вплоть до финальной версии монтажа (их было 26). Инсайт, который получает героиня, звучит так: takes love and patience to build a belief, takes no time to flip it (нужны любовь и терпение, чтобы сформировать убеждение, но хватит и мгновенья, чтобы перевернуть его). Это высказывание содержит в себе как прямолинейный посыл: что-то вроде «ломать – не строить», так и более сложный момент двойственности и эту тревожную быстроту смены знака, для которой даже не требуется времени. Мне было интересно попробовать передать это ощущение перевертыша и заложить неоднозначную трактовку финала, которая зависит от того, кто эта девушка, с которой происходит превращение, и как относиться к тому, что героине досталось (только) облачение божества.
Вопрос с местом съемок первой части решился внезапно. Оказалось, что Женя будет играть на фестивале Sun Spirit, который проходил недалеко от Севастополя. Для начала мы собрались в студии с Женей и моей однокурсницей Катей Бессмертной, чтобы отрепетировать движения по референсам и заодно сделать тесты хореографии. И затем, буквально за несколько дней мы со Стасом, продюсером, собрали команду, взяли с собой оператора Костю, пару друзей, подобранные стилистом Ниной луки и выехали на место.
Уже в дороге, пока я гуглила локации и дорисовывала раскадровку, ребята общались по громкой связи с местным оператором Пашей, который потом здорово помог нам с кадрами полетов. Фестиваль в итоге отменили, и таким образом в нашем распоряжении оказался не один съемочный день, а целых три.
Помню, что в самом начале нашего путешествия, больше всего я переживала почему-то за то, что наш харизматичный оператор Костя своим бурным темпераментом может напугать Женю. Но сложным оказалось передвижение с оборудованием и реквизитом в незнакомых горах. Временами это было даже страшно. Особенно запомнился момент, когда мы увидели, как наша «мантия богини» превратилась в парашют и начала сносить Женю, стоило ей только подойти к краю обрыва.
Еще оказалось, что целый блок в раскадровке, где героиня должна была нежиться в мягкой зеленой траве и затем прийти к водопаду в лесу, реализовать не получится. Потому что мягкой зеленой травы нигде не было, а была только желтая и колючая – все, абсолютно все, пересохло. И водопад высох тоже. Вместо него мы нашли небольшую коричневую лужу. Вот он, подвох интернет-скаутинга. Но в случае с лужей мы не растерялись и начали кидать в нее камешки и снимать солнечные блики, которые лужа отбрасывала на скалу. Получилось довольно неплохо.
Вторая часть сьемок проходила уже в Москве, в подвалах ARTPLAY и на территории завода Плутон, прямо в здании бывшего всеми любимого клуба. Вообще, попасть туда было сложно, и спасибо Стасу, продюсеру, что договорился с администрацией. Потому что ощущение там возникало как раз такое, какое было нужно. А еще мы очень странно и смешно терялись в этих бесконечных коридорах и потом молча и как-то по-детски настороженно искали друг друга с фонариками и пугались, когда находили.
Несмотря на все сложности, это было, конечно, фантастически красивое приключение. Оно собрало вокруг себя и подружило классных людей, дало начало новым идеям и проектам. А мы с Женей и командой решили не останавливаться на одном клипе и сейчас у нас в производстве еще два.
Я благодарна всем, кто разделил этот опыт со мной. Спасибо всем невероятным преподавателям академии. Спасибо моим кураторам, Алёне Кукушкиной, без которой я бы точно не осилила монтаж, и Андрею Мусину, человеку-медиуму, который научил улавливать неуловимое и превращать его в продукт реальности.
Ссылка на клип:
https://www.youtube.com/watch?v=ZIHwBZTSoIA&feature=youtu.be
